Channelbeta - Speciale - Cento anni di solitudine - Interviste a Giancarlo Mazzanti e Alejandro Piñol - Manuela Ianni

“Comprendí rápidamente que su existencia (su aventura) provenía de la copresencia de dos elementos discontinuos, heterogéneos por el hecho de no pertenecer al mismo mundo”.

Barthes, Roland, La cámara lucida, Nota sobre la Fotografía, Paidós Comunicación, Barcelona 1989 – PG.54

Puede pasar, que en el mapamundi de la arquitectura, continentes enteros sean olvidados, al estar encajados por una imagen bastante lejana de aquellas “publicables” para las revistas del género. Estos países son generalmente atrapados en la representación creada por los medios, que con el tiempo se convierte en sentido común y acaba constituyendo una realidad paralela.

La idea que se tiene de Suramérica, de Colombia, desde una mirada exterior nos lleva directamente a una imagen de violencia, pobreza, corrupción, autoconstrucción y deterioro. Pero si te encuentras allí, puede que descubras una realidad totalmente diferente, que te sorprenda, cosa que pasa cuando llegas a Bogotá; una ciudad que se extiende quieta desde lo alto, majestuosa e inmóvil, una paradoja absoluta respecto a lo que se puede hallar cuando caminas por sus calles.

Es aquí donde la metrópoli se agita, transformándose en un río humano que se desborda entre centros comerciales, parques, zonas verdes, un tráfico monstruoso y edificios de ladrillo, algunos de gran calidad arquitectónica como los del legendario Rogelio Salmona. De esta manera, la capital se muestra como una ciudad contemporánea, pero basta subir en cualquiera de sus rascacielos para tener otra perspectiva, la otra cara de la ciudad, una realidad salvaje de autoconstrucciones que se ensancha a lo largo de sus montañas circundantes. Esta es Bogotá, una ciudad hecha de contrastes y yuxtaposiciones, que son su problemática pero su fuerza a la vez.

Ésta realidad paradogica se extiende a lo largo de todo el pais sobrepasando los limites de lo arquitectonico y lo urbano, conviertiendoce en una realidad nacional. Dos blibliotrecas recientemente construidas en diferentes puntos del país, ilustran con claridad esta realidad de contrastes, marcada por la desigualdad social y pobreza, aspectos que generán un contexto único sobre el cual surge un tipo arquitectura que toma gran parte de su valor en el proceso de interaxión con la comunidad.

La Biblioteca España ubicada en la ciudad de Medellín, realizada por Giancarlo Mazzanti, arquitecto de origen italiano que vive y trabaja en Bogotá y la Biblioteca Pública de Villanueva realizada por el grupo de jóvenes arquitectos conformado por Alejandro Piñol, Carlos Meza, Germán Ramírez, Miguel Torres, son dos proyectos que se encuentran a través de su compromiso social y relación con el contexto más inmediato.

El primero lo hace a través del ícono, un objeto “rocoso” incrustado en la montaña, hace que un barrio deteriorado, sea visible no solo para la ciudad sino para el resto del mundo, dando a sus habitantes un motivo de orgullo. El segundo incorpora directamente la comunidad desde su fase constructiva, dando trabajo a la población local, (dentro de los cuales se encontraban reinsertados del conflicto armado local) por medio de procesos constructivos que requieren mano de obra poco cualificada y el uso de materiales locales. Así, la arquitectura colombiana se abre al mundo, recordándonos que la disciplina arquitectónica comienza por el compromiso social.

Manuela Ianni - David Abondano Franco Channelbeta

BREVE ENTREVISTA A ALEJANDRO PIÑOL _ BIBLIOTECA PUBLICA VILLANUEVA

Manuela Ianni- David Abondano Franco- Carlos Cortina

Cuando se mira el proyecto se refleja una simplicidad absoluta. Más allá de una tendencia o un estilo ¿qué es lo que busca, cual es el concepto del proyecto?

Desde un principio lo construimos dialógicamente. El diálogo se enriqueció cuando tuvimos que enfrentar la realidad del proyecto tras ganar el concurso. Los diálogos hipotéticos que antes habíamos formulado matizaron lo que pensábamos sucedía entre el clima y el contexto construido, entre el solar y la ciudad, entre la artesanía y la vanguardia… más y más volvíamos sobre nuestra hipótesis inicial en la cual intuíamos que una Librería Pública era una oportunidad arquitectónica donde el paisaje y el diálogo podían conversar en un solo edificio, por eso tanteamos con la idea de proyectar un edificio equilibrado mediante oposiciones simples, así el diálogo se balancearía de un lado a otro entre lo cerrado y lo abierto, entre lo duro de la piedra y lo blando de la madera, entre lo leve y lo pesado… creo que lo simple está en medio de todo esto, está ahí pero a la vez no está hecho.

La sostenibilidad se ha convertido en un tema de moda. Más allá de utilizar el término como recurso de “conciencia ambiental”, ya que se ha convertido en una estrategia de marketing ¿donde se encuentra la sostenibilidad del proyecto?

De acuerdo. La sostenibilidad significa hacer lo necesario para garantizar que futuras generaciones puedan seguir viviendo en el planeta, esto indica que antes hay que resolver el problema social, o mejor dicho, es indisociable uno del otro. La sostenibilidad en este proyecto se encuentra en su construcción social mediante la espacialidad que propone y la técnica con la que se construyó. Es crucial que los edificios participen activamente en la integración social, mencionada con frecuencia también en Colombia pero rara vez usada como material de diseño más allá de la superficie.

Podrías explicar las razones en la elección de los materiales?

Se debe a dos razones, una política y otra pragmática. Creemos que la materialidad es una agenda política además que representativa, los edificios.son constructores de modelos de sociedad a través de su aspecto, aunque es innegable que las culturas de los países en desarrollo cargan un lastre colonial, por tanto, si queríamos proyectar honestamente un edificio a imagen de nuestra idiosincrasia no solo tenía que parecerlo sino serlo, con la esperanza de comenzar a superar este letargo. Una segunda razón más pragmática obedece a que teníamos que responder a la necesidad de ventilar naturalmente el edificio, e investigando encontramos que en la región donde se sitúa el proyecto se explotaban la madera de pino en extensos cultivos controlados y la piedra de río, materiales cuya emisión de CO2 es nula y que hasta ese entonces no habían sido utilizados en construcciones arquitectónicas.

Finalmente, hasta ahora lo que se puede percibir es que el proyecto tiene un gran compromiso social, pero en una sociedad dominada por la imagen esto no es suficiente ¿Qué importancia tiene la imagen en tu proyecto?

Tenemos que estar conscientes del papel ético que jugamos en este mundo estilizado desde una posición central: si ninguna de estas buenas intenciones se ve bien, a nadie le va a importar: efecto lady di. El concepto de imagen que se trabajó en el proyecto es una consecuencia ornamental (y no por ello superficial) de una lógica directa, que evidencia un presupuesto ajustado y una austera sensibilidad material.

ENTREVISTA A GIANCARLO MAZZANTI

Manuela Ianni- David Abondano Franco- Carlos Cortina

Cómo se podría describir la actual situación de arquitectura en Colombia?

Por muchos años se asumió en Colombia que la arquitectura se hacia de una sola forma, era muy moderna en su concepción y en su manera de entenderse, no necesariamente moderna como arquitectura pero si en su posición conceptual.
“La arquitectura se hace así, y esta es la manera de hacer arquitectura”, esto asunto construyo una cantidad de dogmas y de posiciones muy rígidas…
También nosotros nos educamos en ese contexto y por muchos años hicimos arquitectura muy valiosa que se refleja en una ciudad como Bogotá.
Pero empezaron a aparecer otra serie de “micro-discursos”, más allá de esa noción de arquitectura única, totalitaria y absoluta. Esos micro-discursos empezaron a alborotar un poco el establecimiento de los cánones de los cuales venimos haciendo oficio, por lo cual han aparecido nuevas formas de hacer arquitectura.
En especial forma en Medellín: ahí se encuentra un altísimo nivel de discusiones de arquitectura mucho más contemporánea de lo que está pasando en Bogotá, discursos muchos más “universales” sin perder el concepto del “local”.
No estamos descubriendo nada raro, ni produciendo una nueva forma de pensamiento única, no esta pasando nada del otro mundo, simplemente están habiendo cambios.
Pero una cosa que para nosotros es fundamental es que Colombia es un país que construye obra pública y toda la construye por concursos, lo que permite a la gente joven generarse sus espacios.

Cuál es el motivo para que las revistas empieces a mirar a Colombia, donde está el interés?

Colombia se está convirtiendo en un país mucho más conectado, nosotros de cierta forma vivimos muy aislados por la violencia, muy concentrado en nuestro problema local. Ahora están empezando a aparecer situaciones que interesan al extranjero, lo que hace a Colombia mucho más visible.
Lo que estamos haciendo tiene más relación con lo que pasa en el mundo de lo que estábamos haciendo antes, y esto no quiere decir que lo local no esté bien, pero era tan local que no producía ningún tipo de interés.

Qué es lo que interesa a nivel arquitectónico, nivel espacial y conceptual de esta nueva forma de arquitectura?

Primero, el interés está en cómo la arquitectura es capas de construir o producir situaciones en entornos muy violentos con altísimo nivel de deterioro, y eso no pasa en la mayoría de los países. Proyectos con cierta cualidad en situaciones muy deterioradas físicamente, ambientalmente con altos niveles de pobreza… estos proyectos producen bienestar social.

Vivimos una realidad en que somos acostumbrados a ver arquitectura contemporánea dentro de un contexto desarrollado económicamente y socialmente. ¿Podría ser que esta serie de contrastes es lo que puede generar interés?

Yo creo que si. Además los sistemas de producción mediáticos necesitan material nuevo y empiezan ad acercarse a un país hasta ahora olvidado y donde empiezan aparecer ciertas cosas de cualidad.

Cual es que la apuesta y el objetivo de la Biblioteca?

La desaparición del elemento como objeto.
Me interesan sistemas que no pretenden ser objétales. La apuesta de la biblioteca es más que un edificio: encontrar un elemento que pueda ser icónico para la ciudad y para los que habitan ahí. Como hacer que la gente que vive en esa comuna, que es conocida para ser el lugar en que han demorado los sicarios de Pablo Escobar, se pueda sentir orgullosa de decir de donde viven.
Hoy en día hay un gran orgullo en el barrio por su biblioteca.

Un poco el efecto Guggenheim?

Si pero… si, si, la verdad que si,
Pero había otras cosas que me interesaban: producir diagramas de posibilidades más que de formas.
Si yo vivo en esa comuna, y abro mi ventana, yo veo Medellín. Todas las personas ven Medellín. ¿Qué pasa si cogemos al habitante y lo sacamos de contexto?
Cuando la gente entra a la Biblioteca desaparece la relación que tenían con el barrio y se mete en otro lugar. La Biblioteca no mira a Medellín, tiene una membrana que permite eliminar la relación con el contexto pero saber donde “estoy” localizado, aquí toda la luz entra por arriba.
Hemos hecho la arquitectura siempre desde dos posiciones: una desde la contemplación, que es entender que la arquitectura se contempla y para poderla contemplar hay que ser erudito; y la otra es que la arquitectura la hemos construido alrededor de la función.
¿Qué pasa si la arquitectura no la producimos desde la contemplación ni desde la función?
¿Qué pasa se entendemos que recorrer un edificio no es un acto de eficiencia y que pueden ser otras cosas?

Desde la perspectiva de la contemplación, del ver y ser visto, que piensa del concepto de Imagen?

Estamos en la arquitectura de la imagen, pero también estamos en una crítica importante a la noción de imagen. La manera de criticar el objeto es la desaparición del objeto a través de lo que sucede, de lo que acontece. Pero la Biblioteca Santo Domingo tenía que ser objetual, si no era objetual, no tenía sentido.

La Imagen es el suceso de la Biblioteca?

Las situaciones no se pueden planear en la arquitectura. Yo no podía planear que esta biblioteca tuviera esa situación de turismo.

LINKS:

Giancarlo Mazzanti

Nuova Biblioteca Pubblica Santo Domingo

Biblioteca Pubblica di Villanueva